这些设计师们都清楚，对于陈陌这个级别的设计师来说，他已经有了几乎无限的资源，自然可以用顶尖的美术素材砸出一个高品质的游戏。
但是对于刚入行的设计师们来说呢?如何在尽可能节省资源的情况下，做出一款品质过硬又有新意的游戏，可是太难了。
陈陌并没有用《窒息》这款游戏来炫技，没有把它做得那么花哨，而是用最少的资源和最新奇的创意，告诉所有新手设计师你们应该如何根据自己的情况来设计游戏。
很多人在玩这款游戏的时候都感觉到了，这款游戏好像给人一种完全不同的恐怖游戏体验?
虽然说不上哪里不一样，但确实跟其他的恐怖游戏有着非常明显的区别。
又好好体会了一下，这些人才恍然大悟。
是因为这款游戏的声音。
在其他的恐怖游戏中，声音仅仅是用来烘托气氛的。
比如在《逃生》中，不同的场景会有不同的声效。
在安静的场景中，玩家可以清楚地听到自己的脚步声，他的精神会高度紧绷，任何细微的风吹草动都可能让他感到一阵恐惧；
在被怪物追逐的时候，伴随着激烈的背景音和怪物的嚎叫声，玩家能够清晰地听到自己急促的喘息和心跳，这会让他的肾上腺素激增，感受到极致的恐惧。
但是，《窒息》却独辟蹊径，把用来烘托恐怖氛围的声音做成了玩家了解周边环境的手段，就相当于是让视觉、听觉合二为一了。
玩家们每时每刻都在面临着一种抉择：不发出声音探路，自己就要被淹没在黑暗中，寸步难行；发出声音探路，违背了人类的自保本能，而且有可能引来黑暗中的怪物。
这种独特的视觉限制，让《窒息》获得了一系列独特的玩法，它不再是单纯的跑酷，而是融合了解谜、探索和跑酷于一身，同时结合着独特的美术风格，给玩家提供了另一种完全不同的恐怖游戏体验。
而且，这款游戏跟次世代vr的特性完美契合。
玩家可以在游戏中发出任何声音，不论是讲话、咳嗽还是敲打墙壁，都会发出相应的声音，而这些声音都可以用来探路。
这样一来，玩家的沉浸感就进一步增强了，他甚至能够看到自己说话声音的大小影响着声波探路的范围，每次发出声音都要仔细斟酌、小心翼翼，不像其他恐怖游戏，只要憋住不出声就行了。
当然，如果有人问，《窒息》是一款超越经典的恐怖游戏吗?
显然不是。